Er�ffnung | Opening: 26. 1. 2010, 19:00 | 7 p.m. Ausstellungsdauer | Duration of the exhibition: 27.1. � 13.3. 2010
Die Arbeiten der bosnischen K�nstlerin Sejla Kameric setzen sich mit Geschichte und Tradition ihres Landes auseinander, in dem die Spuren der Balkankriege und das Srebrenica Massakers von 1995 weiterhin im Ged�chtnis der BewohnerInnen verankert sind. Kameric� zentrale Arbeit Bosnian Girl von 2003 gilt als eine der wichtigsten Arbeiten, die Anfang des dritten Millenniums zur post-Kriegssituation in Osteuropa entstanden ist. �sthetik und Geschichte werden in einer Weise miteinander verbunden, die eine Dichotomie zwischen medialer Bildmanipulation (der Kriegsberichterstattung) und tats�chlichen Geschehnissen bzw. Erlebnissen der BewohnerInnen erkennen l�sst. Das Selbstbildnis der K�nstlerin montiert mit Beschimpfungen niederl�ndischer Soldaten zeigt jene Verf�lschung der Geschichte, die eine Reihe von medialen Fragestellungen offen l�sst. Das Ausloten jener Grenze zwischen �sthetischer Relevanz und inhaltlicher Koh�renz geh�rt zu jenem Ansatz, der auch in Kameric aktuellen und in der Galerie Krobath zum ersten Mal gezeigten Arbeiten zu sehen ist. Dieses Mal setzt sich die K�nstlerin mit klassischer Handarbeit auseinander, im Speziellen geh�keltes Tischdekor oder was zumindest als solches gehandelt werden k�nnte. Kameric verweist dadurch auf jene Tradition, die vor allem als weibliche Kulturtechnik gilt, l�sst jedoch wiederum eindeutig Spuren m�nnlicher Dominanz und Bedrohung aufkommen. Dadurch versucht sie auch in dieser Arbeit genderspezifische Sichtweisen herauszuarbeiten, die durch die bewusst gew�hlte �sthetik der Arbeiten sp�rbar wird.
Die in der Galerie Krobath gezeigten Arbeiten lassen sich in zwei Werkkategorien einteilen. Zum einen zeigt Kameric gro�formatige runde H�kelarbeiten, die am Boden oder an der Wand angebracht werden k�nnen. Vorwiegend in schwarz erinnern diese Teile durch leichte H�kelfehler und ein Ausfransen an den R�ndern an Spinnennetze, die Bedrohlichkeit hervorrufen und dadurch von der Sch�nheit traditioneller Handarbeit ablenken. Bezogen auf milit�rische Versatzst�cke lassen sich auch Assoziationen zu Fadenkreuz oder Zielscheibe herstellen, die jedoch in diesem speziellen Fall durch das weiche Material der Wolle bzw. des Fadens ironisiert werden. W�hrend die kreisf�rmigen Werke speziell angefertigt wurden, bezieht sich die zweite Werkgruppe auf bereits vorgefundene rechteckige wei�e H�kelarbeiten, in die in schwarz Graffiti-�hnliche Elemente eingearbeitet wurden. Dadurch werden diese normalerweise auf Tischen oder Kommoden zu findenden Zierelemente ebenso aus ihrem urspr�nglichen Kontext gerissen und zu Artefakten, die traditionelle Handarbeit auf einer k�nstlerischen Ebene verhandeln. Kameri� kn�pft dadurch auch an ihre Arbeit Bosnian Girl an, in der sie ebenso gefundenes Graffiti der Soldaten verwendete und eine k�nstlerische Kontextverschiebung vornahm. Mit ihrer aktuellen Arbeit bricht sie erneut die Codes kulturell tradierter Geschlechterzuschreibungen und stellt die Frage nach genderspezifischen T�tigkeiten in einem erweiterten Feld der Bild- und Materialproduktion. Walter Seidl
In her works, the Bosnian artist Sejla Kameric deals with the history and traditions of her native country, where the traces of the Balkan wars and the Srebrenica massacre of 1995 remain anchored in the people�s collective memory. Kameric�s Bosnian Girl (2003) is one of the most important artworks from the start of the third millennium reflecting the post-war situation in Eastern Europe. Aesthetics and history are merged in a way that reveals a dichotomy between visual manipulation in mass media (war reporting) and the actual events and experiences of local citizens. The self-portrait of the artist sullied with graffitied insults from a Dutch soldier depicts the manipulation of history, raising a range of issues regarding media representation.
This attempt to explore the boundaries between aesthetic relevance and the coherence of content is also characteristic of the approach evident in Kameric�s latest artworks, presented to the public for the first time in Gallery Krobath. In these works, the artist uses traditional handicraft � crocheted doilies to be precise or at the very least creations that would function as doilies. Here Kameric is alluding to a tradition considered to be a typically female craft, while at the same time allowing traces of male dominance and menace to merge. In so doing, she reproduces gender-specific perspectives, made visible through the particular aesthetic she chooses for her works.
The artworks presented in Gallery Krobath can be categorised into two groups: One comprises large circular pieces of crocheted works which can be spread on the floor or mounted on the wall. The pieces are primarily made of black thread and have flaws and frayed fringes, resembling cobwebs and thus evoking a feeling of menace and distracting from the beauty of the traditional handicrafts. These works could also be viewed as an allusion to military clich�s, as they are reminiscent of reticles and targets. The soft material of the works, consisting of wool and thread, adds an ironic twist to this interpretation.
While the circular pieces were made for this exhibition, the second group of works consists of objects that had already been crafted: rectangular white crochet pieces, which Kameric used as a canvas for black, graffiti-like elements. The doilies, which usually decorate tables and sideboards, are thus torn from their original context and transformed into artefacts. By so doing, Kameric introduces a new artistic dimension to traditional handicraft. This is also a reference to Kameric�s earlier work Bosnian Girl, where she took the soldier�s graffiti and placed it into a new artistic context. Kameric�s latest work once again breaks the cultural codes of traditional gender attributions and places the issue of gender-specific activities in a wider context of image and material production. Walter Seidl (English translation: Mandana Taban)
